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03 Dicembre 2025
È notte a Lima, il 29 novembre 2025. Dalla cima di una collina, alle spalle dell’Estadio Monumental, un fascio di luci taglia la foschia. Non è un faro televisivo: è il piccolo ring light fissato a un treppiede, accanto a un cellulare. Davanti all’obiettivo, un ragazzo con il fiatone e gli occhi lucidi si sistema il microfono e sussurra: “Estamos listos”. Si chiama Cliver Huamán, ha 15 anni ed è conosciuto sui social come “Pol Deportes”. Non ha accredito né biglietto, ma ha fatto oltre 18 ore di pullman dall’Apurímac per arrivare fin qui. Un dettaglio non da poco: di fronte a lui, oltre il mare di tetti e strade, c’è la finale della Copa Libertadores tra Flamengo e Palmeiras. Dietro di lui, collegati al telefono, ci sono migliaia di utenti. E, a un certo punto, quando arriva il gol che decide tutto, anche il mondo si accorge di lui.
Per comprendere il peso del gesto di Cliver, bisogna partire dallo scenario. Il Monumental “U” di Ate, casa dell’Universitario de Deportes, è il più grande stadio del Perù: un catino da oltre 80.000 posti, designato dalla CONMEBOL a ospitare la finale 2025 della Libertadores, riportando la “partita unica” nella capitale per la prima volta dopo il 2019. La decisione è maturata tra aprile e agosto 2025, con gli annunci ufficiali delle istituzioni peruviane e del presidente Alejandro Domínguez: imponente la retorica, altrettanto rigorosi i protocolli di sicurezza e di accreditamento stampa, soprattutto per i non detentori dei diritti e per i media digitali.
In questo perimetro di regole, un minorenne non trova spazio nei corridoi del Media Hub. Ma le storie non finiscono alle porte chiuse: Cliver si inventa una soluzione. Non potendo accedere al perimetro né alle aree stampa, sale su un cerro nei pressi dell’impianto — uno di quelli che, a Lima, segnano la linea d’orizzonte con una pendenza arida e una vista larga. Da lassù inquadra il “guscio” del Monumental, ascolta l’eco della folla, e soprattutto accende la diretta sul suo canale “Pol Deportes”.
Il racconto scorre in spagnolo con la cadenza sincopata di chi ha imparato ad ascoltare la radio prima ancora di vedere la tv. Cliver alterna il piano largo (le luci dello stadio, la curva che canta) al piano strettissimo: il proprio volto emozionato, le parole a raffica, le mani che mimano traiettorie invisibili. La sua live raggiunge picchi di circa 4.700 spettatori contemporanei, i video postati a seguire superano il milione di visualizzazioni e la community, già nutrita, schizza oltre i 60.000 follower. Non è la qualità di un truck televisivo, ma è la forza di un racconto dal basso, dove la distanza diventa linguaggio.
Poi arriva l’episodio che, sportivamente, cambia tutto: al 67’, su palla inattiva, Flamengo trova l’1-0. Il colpo di testa — figlio di un piano gara martellato sulle palle inattive — vale la quarta Libertadores del Mengão in una finale-blocco tra due superpotenze del calcio brasiliano contemporaneo. In basso, dentro il Monumental, esplode la tribuna rossonera. In alto, sulla collina, Cliver perde per un attimo la voce. Si sente il respiro, il “¡Gol!” che si spezza e riparte, e l’inquadratura che trema. In quelle vibrazioni c’è tutto: la distanza, l’ostinazione, la gioia di chi sta “dentro” pur stando “fuori”.
Dietro l’etichetta social “Pol Deportes” c’è un ragazzo che viene da Andahuaylas (regione di Apurímac), che ha imparato a lavorare in campagna per aiutare la famiglia, che sogna — parole sue — di raccontare un giorno la nazionale del Perù in tv. Il suo setup è minimale: smartphone, treppiede, un piccolo microfono, un ring light. Il resto lo mette la voce, allenata su campetti polverosi e streaming improvvisati. Nelle ore precedenti alla finale, Cliver ha anche raccolto reazioni tra i tifosi di Palmeiras e Flamengo nei pressi dello stadio, confezionando mini-interviste alla maniera dei content creator: domande secche, curiosità sul viaggio, pronostici. Un giornalismo di prossimità, che non pretende il palcoscenico ma sa stanarlo.
Per i grandi eventi CONMEBOL, l’accreditamento è un percorso codificato: registrazione e approvazione sul Media Hub, scadenze tassative, quote per tipologia di mezzo, e una distinzione netta tra titolari dei diritti e NRH (non-rights holders). Per questi ultimi, ad esempio, è vietato filmare all’interno del perimetro: si possono realizzare immagini solo in Zona Mista o aree dedicate, rispettando limitazioni stringenti. In più, l’accesso è riservato a professionisti con profilo approvato; per un minorenne come Cliver, l’ingresso come stampa è di fatto precluso. Di fronte al “no”, il ragazzo sceglie la via più semplice e più antica: stare dove si può stare, raccontare ciò che si può raccontare, senza barare sul dove e sul come.
Nel rettangolo di gioco, la finale tra Flamengo e Palmeiras è l’ultimo capitolo di una egemonia brasiliana che dura da sette anni. Club-impresa, ricavi da record, organici da competizione europea. Flamengo sotto la guida di Filipe Luís mette in campo organizzazione e talento, Palmeiras di Abel Ferreira oppone il consueto blocco e la verticalità. La fotografia la scatta il risultato: 1-0 e una nuova stella continental-per il Mengão, che regola i rivali con una prestazione da squadra matura.
Sulla collina, la “squadra” di Cliver è fatta di uno: lui stesso. Non ci sono grafiche in sovraimpressione né replay, ma c’è la capacità di avvicinare chi guarda. La sua voce si impasta col vento, l’audio prende i cori in lontananza, la camera cattura la città che brilla attorno allo stadio. È un racconto periferico che si fa centrale perché autentico. E perché intercetta un bisogno: sentire la partita non solo come show di élite, ma come rito popolare.
Le metriche raccontano parte della storia: 4.700 spettatori contemporanei nella live di picco, oltre 1.000.000 di visualizzazioni nei video rilanciati, community su TikTok in crescita oltre le 60.000 unità. Sono numeri che per molti media locali non sono affatto scontati, soprattutto se costruiti senza la leva dell’accesso privilegiato o di un brand alle spalle. Eppure il vero asset è un altro: la relazione che “Pol” costruisce con chi lo ascolta. Niente filtro, nessuna patina. Un ragazzo che ringrazia, si emoziona, si scusa quando la voce va via, e poi riparte con più energia di prima. Il suo “Ya nos quedamos sin voz” a fine secondo tempo è già uno slogan involontario: dice fatica, dedizione, appartenenza.
Dopo il triplice fischio, Flamengo alza il trofeo. La cronaca ufficiale parla di quarta Libertadores, di vendetta sportiva sulla finale 2021 vinta da Palmeiras, di Brasile che continua a dominare. In città, i caroselli accendono la notte. Sulla collina, Cliver spegne il ring light, riprende fiato, ringrazia e chiude la diretta. Forse pensa alla strada del ritorno: altre 18 ore verso casa, con il telefono pieno di notifiche e di messaggi. Il giorno dopo le clip circolano ovunque: portali sportivi, giornali, tv, media regionali. La storia rimbalza perché è scalabile: parla a chiunque abbia avuto un sogno e abbia trovato una scorciatoia legittima per inseguirlo.
La CONMEBOL da anni standardizza procedure e diritti dei grandi eventi. Per le finali a sede unica, i contenuti audiovisivi dentro il “perimetro” spettano ai titolari dei diritti; i media NRH possono lavorare in zona mista e sala stampa con limitazioni note e pubbliche. Il Media Hub è il portale unico per le richieste, con deadlines e quote per mezzo (radio, tv, web, agenzie). La ratio è chiara: tutelare un prodotto che vale contratti e visibilità globale. Dentro questo quadro, la pagina di Cliver è uno specchio: persino le regole rigide possono convivere con l’ingegno quando si rispettano i limiti e si allena la creatività.
Il Perù che si vede nelle stories di Pol Deportes non è solo quello dei grandi annunci istituzionali e delle partite di cartello. È un Paese dove un quindicenne può salire su un cerro e far sentire la partita a migliaia di persone; dove il fútbol è linguaggio e collante; dove le periferie possono diventare centro se raccontate con onestà. È anche la conferma che l’ascensore sociale passa spesso dalla rete: saperla usare con responsabilità è il primo step per trasformare un virale in un percorso.
Ciò che resta, al di là della coppa e del tabellino, è l’immagine di un ragazzo che si inventa postazione di lavoro dove non c’è, che infila il proprio sogno in una tasca di realtà e lo porta on air. In tempi di accessi controllati, barriere e format proprietari, l’episodio di Pol Deportes ricorda che la narrazione sportiva è anche un atto civile: scegliere il proprio punto di vista, rispettare le regole del gioco e farle diventare materia viva. È un invito a chi racconta calcio in Italia e altrove: la prossima grande storia potrebbe non essere in tribuna stampa, ma tre metri più in alto, su una cima polverosa, con un telefono puntato verso le luci.
Le ricostruzioni geografiche della collina variano nelle cronache: alcune parlano genericamente di un cerro nei pressi del Monumental, nel distretto di Ate. In ogni caso, il punto è chiaro: la postazione era all’esterno del perimetro di sicurezza e consentiva un’ampia vista sullo stadio, senza violare i vincoli di accesso e diritti imposti dalla CONMEBOL.
Perché chi fa giornalismo sportivo oggi deve saper stare in due mondi: quello delle procedure e quello dell’improvvisazione responsabile. La vicenda di Pol Deportes è una lezione di mestieri: preparazione, umiltà, rispetto delle regole, creatività. E dice una cosa semplice: il calcio è di tutti. Il microfono, pure.
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